欢迎光临 吉林国际动漫博物馆 !

馆长致词   Address

馆长致辞

    来到中国的外国人总会听到一个词“没有”。然而,在我们的行业里不存在“没有”。计算机时代似乎使得一切皆有可能。无论是科幻的生物还是灭绝的或现存的各种动物,都跃然世界的银幕之上。

    动画无界限。

    从数量上来说,中国已经是一个动画强国了。

    动画产品的畅销,对于我们这些致力于动画事业的制作人和专家来说都有着莫大的好处。

    众所周知,华特·迪斯尼通过销售规划使得他们的动画产品最为畅销。几年前,Quatech 公司市场调研部针对北京、上海、广州地区年龄在14至30岁之间的人进行了一次调查。结果显示,这些人每年花在动漫及动漫周边产品和销售规划的钱超过13亿元(1.63亿美元),但是超过80%的收入都流入国外。因此,中国政府要求着手发展国产动画。

    数字时代下,强大的工具和软件可以帮助我们完成这一目标。

    然而,在产业需求和巨大利润的驱使下,大批量程式化的动画生产出来,可悲的是,数量表象下存在质量之忧。2007年中国已经大批量出品了总数高达十万多分钟的动画,2008年则超过了十三万分钟。而预测最终目标是年出品量达到二十五万分钟。

中国人的跑马灯

    但是,中国人也曾制作出优质的动画。在某种程度上,单幅动画可以说是中国发明的。1833年欧洲人发明西洋镜,但早在公元180年中国发明家Ting Huan就用文字记载过类似的想法。
    我们欣赏的动画故事和人物形象,一部分是来自中国和亚洲其他一些国家的皮影戏,并且皮影戏早已通过丝绸之路传入欧洲和西方国家。早在300年前,中国人就绘制了首本漫画书,这要远早于欧洲和美国。机械时代的先进技术和精妙创意,使得活灵活现的动画形象首次在紫禁城的银幕上展示。但是,垂帘听政的慈禧太后看后却认为这是一种西方的妖术,感到十分恐慌。于是她将放映的中国技师斩首示众(同行的欧洲赞助商幸免于难)。
    中国电影动画产业最终在上海找到了自己的发展空间。1926年德国剪影艺术家洛特·赖宁格导演了首部动画长片《阿基米德王子历险记》。本片大量借鉴了亚洲的皮影戏元素,甚至包括了一个在中国历险的章节。与此同时,上海的电影制作人也制作了首部短片电影,虽然制作水平较低,但此片的制作很明显是从美国的《墨水瓶人》系列动画中得到了启发。这些先驱者们以万氏兄弟为代表:万籁明,万古蟾,万超尘,万涤寰。他们的创作也受到皮影戏的启发。《墨水瓶人》于1919年由麦克斯·佛莱雪制作完成。此片与皮影戏中纯黑色的轮廓形象有相似之处。《墨水瓶人》并不是最适合本片的名字。影片中的图片都是由一只钢笔和墨水画出的。除此之外,影片中的许多形象场景都是从一个墨水瓶中跃于纸上。受《墨水瓶人》启发,中国第一部动画短片《大闹画室》由此诞生。
    因此,跨文化碰撞的灵感也为未来做出高品质的动画作品提供更好的途径。
    在此,十分感谢吉林动画学院董事长郑立国先生,他高瞻远瞩,建立了学院的国际交流合作,并且和各国专家建立了良好的跨文化合作关系。郑立国董事长远渡重洋邀请我这位从事动画事业30多年的德国人来协助建立动漫游戏博物馆。作为一个作家、学者、教师和收藏家,我一直致力于中德的动画合作。动漫游戏博物馆的建成,可以向青年学生和动漫爱好者展示瑰丽的动漫文化遗产。从早期的西洋镜到动画创作先驱温瑟·麦凯的非凡成就,都会得到展示。1914年,温瑟麦凯创作了世界上第一个卡通明星——恐龙葛蒂(我们博物馆幸运地买到了两张麦凯手绘的原画稿,并把它们带回了中国。麦凯对于我们这些动画人来说,是神一样的人物)。除此之外,还有我的朋友雷·哈利豪森提供的定格动画恐龙造型,以及丹尼斯·穆伦提供的《侏罗纪公园》中的数码恐龙造型。丹尼斯·穆伦也是我的好朋友,他曾八次获得奥斯卡金像奖。
    我们希望能够唤醒和激发参观者的灵感。同时参观者也能欣赏到曾在长春工作过的中国动画艺术家——特伟的佳作。我们希望可以使参观者心情愉悦。可以说我们是仆人,是为参观者服务的仆人。

 

卡通和网络互动游戏的数字未来

    近几年,中国的动画事业以其迅猛的发展进入了数字时代。许多高端计算机化的工作室如雨后春笋般茁壮发展,其中还包括一些拥有动作捕捉技术的工作室。成百上千的动画培训项目都已崭露头角。这些培训项目都将重点集中在数字化上。
    虽然电脑制作动画有许多优势,然而某些操作原理和模式与国产动画辉煌时期的理念有些背道而驰。伊始阶段国内外的评论家就纷纷指出数字动画过于程式化,缺少自主性,与传统动画相比,也缺乏对实践的开放性。同时评论家们也对3D的发展趋势扼腕痛惜,他们认为每种艺术形式都应该返璞归真,过于繁复冗长的3D却成为了一种可有可无的附属。动画人的排斥心理使得他们不再感觉自己在创作,取而代之,只是一些人一些活动的堆砌。

    然而,所有的排斥都是暂时的。随着Flash 网站,独立动画,电脑绘画——例如电脑游戏动画设计,电影电视特效,手机动画短信的普及,中国动画在视觉叙事上经历了一场颠覆性的革命。

 

新媒体=新挑战

    过去的动画作品都是很小的(可参考温瑟麦凯的原画稿),现在由于数字化,动画作品几乎是不可见的了。
    新兴媒体特别是手机应用媒体,将会对未来动画和数字艺术的发展起到至关重要的作用。年轻的中国同行们在缺资金、少经验的情况下只能制作Webtoons和flash 动画。
    然而也是存在例外的。2001年小小系列作品中塑造的功夫火柴人网上点击率就超过了五千万。
    计算机技术将动画电影带入了一个电脑合成人物、特效电影制作和互动制作环境的未来。动画人对于包罗万象的先进方法有一定的理念是十分重要的。这些方法将会以一种恰当的艺术形式开发新的创意技术。
    目前,中国在电影电视方面最热门的动画片应该非《喜羊羊与灰太狼》莫属。《喜羊羊与灰太狼》是一部简单的flash动画作品,讲述的是一只怕老婆的大灰狼被老婆派去抓小羊,但每次小羊都略胜一筹,大灰狼总是以失败告终的故事。在这种双赢局面下,迪斯尼公司上海分公司与制作人签署了一份营销策划协议。2009年初,《喜羊羊与灰太狼》在电视台播出后,带来1亿人民币的可观收益,随后首部剧场版动画制作完成。与此同时,詹姆斯·卡梅隆导演的3D大片《阿凡达》吸引了大量观众进入电影院观看,创造了中国内地票房新纪录。
    国产动画的未来处于传统大批量廉价标准化制作与虚拟产业新时代及其带来的挑战之间。但是,动画人应该始终努力追求对人与动物、社会与环境、危机与挑战、改革与创新的真知灼见。
    中国的动画是很有未来的。我一直对中国的动画制作人满怀信心。

 

博物馆——学院教育的重要元素

    博物馆将会是连接国际先进动画技术与中国动画教育的纽带。它向我们展示的都是被全球所认同的杰出作品。因此,我们的博物馆不仅仅是一些绘画、木偶、数字电影片段的陈列。它更是打开了东西方艺术家交流的窗口,开辟了动画的丝绸之路。
    中国动画有其鲜明的特点。西方观众十分喜欢国产动画里的中国元素。我们能够从中得到启示:如果制作公司将中西文化汇集在一起制作具有两种文化元素的作品,那么这些作品肯定能为更多人接受和认可。
    中国动画人去西方“取经”,而西方动画人来东方“取经”。
    因此,吉林动画学院动漫游戏博物馆的工作将永远不会结束。我们要不断完善和充实,以满足我们学生和观众更高层次的要求。
我希望这座博物馆可以成为当地动漫游戏交流艺术创造和制作技术的平台。
    在此,我要衷心感谢帮助我们的单位和个人:迪斯尼上海分公司的李锦;洛杉矶巨人绅士工作室卡尔·迈耶;布拉格艺术动画制作室简·托马内克;曼奴埃尔·克里斯托瓦儿;现居住在加拿大俄罗斯艺术家奥列格·德加科夫,我曾在吉林动画学院和他共事过几个月;奥斯卡金像奖的获得者,定格动画的传奇人物雷·哈利豪森;柏林卡通电影制作人蒂洛·罗瑟科什,他曾参与中德合作的卡通片《劳拉的星星在中国》的制作;柏林电脑游戏博物馆馆长安德雷斯·兰戈;柏林Laqua 艺术馆;阿尔伯托·科塞罗和 勒扬德拉·托梅;德雷斯顿德国动画研究院;波茨坦-巴贝尔斯贝格电影电视学院;巴登-符腾堡州电影协会动画研究院;柏林Interfilm公司董事长海因兹·赫尔曼斯;Primrose制作公司代理人克里斯托尔·斯特罗贝尔,他授予了我们洛特·赖宁格剪纸动画片段的播放权;收藏家J. P. 施托姆;中国动漫研究学者王六一;阿尔布雷克特·艾德教授以及斯图加特外国文化关系研究院,为我们的首次展出提供了Andreas Hykade, 雷蒙德·克鲁默, Heinrich Sabl和奥斯卡金像奖获得者托马斯·施特尔马赫的绘画作品和手工艺品。
    将来还会有更多人更多作品参与到博物馆的建设中,我们也会签署更多的租借合同。将来我们可能会拥有罗伯特·布莱拉克先生的光学印片机,这部机器曾用于1976年《星球大战》突破性的合成;我们可能会建立著名的斯图加特国际动画影展与吉林动画学院之间的广泛联系;我们可能会展出上海美术电影制片厂正在制作的3D版本《大闹天宫》。大家敬请期待……
    最后,我要诚挚的感谢我的同事Anna Khan!作为一位剧本作家,她一直忙于博物馆文字工作。感谢我的中国助手袁晓东!他曾在德国学习数年。感谢我的中国助手徐曼!



                                                                                                   吉林国际动漫博物馆
                                                                                                        首任馆长
                                                                                                      ROLF GIESEN
                                                                                                       2011年9月

 

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